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田迎人黑白油画《高更的塔希提》

来源:中国华侨传媒网 录入时间:19-12-26 20:49:37

田迎人黑白油画《高更的塔希提》
作者  彭 俐
田迎人来到太平洋热带岛屿塔希提时,前辈画家高更已经离世100多年。到了21世纪,油画色彩的艳丽程度也与世界流光溢彩的时尚同步。高更的画笔曾蘸着赤道附近的阳光,创作《上帝之日》,蓝天和海洋同样流动着热烈的火烧云。田画家最怕热,要不是因为高更和印象派绘画,她不会投身炙热的“烤箱”。
与田画家以往浓墨重彩的彩绘不同,她的这幅黑白油画《高更的塔希提》,甩掉了盛装舞会的艳装,为的是不和高更撞衫,高先生早已把光线和色彩研究到极致,堪称“阳光控”、“色彩控”。没有风光旖旎的塔希提岛就没有高更,反之亦然。画面上方的小房子,就是他与土著岛民喝过烈酒、跳过草裙舞后的寝室吧。
我想,对于19世纪绘画印象派色彩大师们,无论早期的莫奈、马奈,还是后期的梵高、高更来说,田画家的这样一幅黑白油画都属于大逆不道,是典型的对色彩的背叛,而且是对印象派的看家本领——“明亮、鲜艳、充满光感的色彩”的背叛。这还了得,黑白油画是个什么鬼?!绘画史上,从来没听说过!更没见过!
这幅致敬先驱和塔希提的画作,一定会把在天堂久住的高更惊到。他会惊讶,这世间怎么有比我疯狂十倍的疯子,一黑一白,就敢玩耍,且在我这样的“色彩大师”面前!——的确,世界上,没有一个油画家敢于黑是黑、白是白地作艺,除了胆大包天的田迎人。尽管目前,她还是单枪匹马,想比后继不乏其人。
从这幅作品看,田画家对自己发明、创造的黑白油画画法,技巧运用得愈加成熟、老到,笔触细腻,质感鲜明,光影腾辉,明暗有度,别有一番朴素、深沉,连同亲切、蕴藉在其中。但见小路弯曲,溪流清亮,木桥栏杆错落,房前屋后花木掩映,海风吹拂枝叶婆娑……整个画面给人一种宁静、温馨、安详的意境,尤为适合画家居住。
在此,她依然采用自己喜欢并擅长的S型构图方式(或曰“妩媚型”、“窈窕型”),其特点是强调画面布局的美感,力图情节起伏,层次丰富,不做直线表达,避免一览无余。没有足够的艺术功力和深厚美学修养,不会产生任何上升到美学层面的构思,结果是将一幅油画的构图,做成了呆板的建筑施工图,结构严谨,却了无生趣。
细心体味,田画家的许多作品都是意在笔先,注重视觉美感的营造,为此不惜废寝忘食的思考,没有好的构想绝不动笔。她“想一幅画”比“画一幅画”,更消耗时间和精力。其结果,就是让读者一见倾心,喜出望外。也许是女性画家的原因,她对曲线情有独钟。你看到了?画中的小路和小树,同样体态袅娜。
在田画家的黑白油画世界里,性感的曲线就是鲜艳的色彩。
女画家就是这样:
即使是一条笔直的胡同,也要画出一件旗袍的感觉。
她说:“画画忌讳太直白,直来直去,总是不好。有些人把景物,当作菜市场整齐的货架排列,横平竖直,规规矩矩,一丝不苟,显得特傻”。

责任编辑:侯淑丽

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