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田迎人黑白油画《我家胡同一拐弯儿》

来源:中国华侨传媒网 录入时间:19-07-18 12:21:10

田迎人黑白油画《我家胡同一拐弯儿》
作者  彭 俐
   老北京胡同看上去,大多像一根直挺挺的油条,很少像是一个拧巴的麻花。因为它笔直,很少拐弯儿,正如京城人的性格和口条。但是,总是像歇后语所说:“胡同赶猪——直来直去”,又未免单调。于是,画家田迎人想了一个折中的办法,你胡同不是直吗,但总归要在某处转向吧,那就好了,我既画你的直,也画你的曲,我就画拐弯儿还不行?!这就是“田氏”黑白油画《我家胡同一拐弯儿》的来历。
 
  
   的确。当胡同出现拐弯儿时,人们就开始警觉,注意力就格外集中,思想就十分专注。一旦走错了方向,定会前功尽弃。田画家有不少类似的经历。一进胡同,她就零智商,你让她怎么走,她就怎么走。如果遇到旧社会的人贩子可就糟了,幸亏现在没有……田画家走胡同,笑话百出,她完全不懂得胡同也有七拐八拐的道理,把人都弄糊涂!她常会自言自语:“这是哪里?我怎么都蒙了!”

   一个人倘若总是清醒,从来不迷糊,不懵懂,那她就干脆别干艺术。诗画令人傻,文章叫我痴。艺术是人间大呆大癫所为,假如账目算得清清楚楚,也就把灵感折腾没了!在胡同小店和菜摊儿,卖菜的说:“您给俺算算吧,这一捆菜是多少钱?”田画家一听,扭头就跑,这不是哪壶不开提哪壶吗?!她知道自己算不过账来,得去找个会算小账的摊主儿。

   我们必须明白:艺术家的糊涂是一种高级的清醒;诗人的痴呆是一种罕见的睿智。

   每当田画家停下脚步,痴呆呆地凝视着闹市一景或胡同一隅时,我就会想到即将发生的事——一幅美图的聪明构思。

   从绘画艺术角度看,胡同拐弯儿——直和曲的搭配是最佳构图。它在明白显豁中隐遁,也在弯曲扭转里直接。所谓亦藏亦露,亦放亦收,从而使画面的层次丰富,韵味叠加,审美效果也随之凸显。

   月如银钩时,最美;胡同拐弯处,最酷。

   画面中,胡同街道是一个大写的“V”型字母,那是现代年轻人最喜欢的手势,是胜利者的手势、勇敢者的希望、自信者的宣言,那是对胡同几百年过往生活的存念,也是对古都千百年文化的赞美。

   当一个画家能用自己全部的生命热情去体验每一座建筑,也用观察生活的深邃眼光去看待每一件事物时,无论建筑还是事物也就具有了脉搏与呼吸,具有了人的体温和活力。田迎人,就是这样的油画家。她画像人一样“活”的物体,她把所有笔下的物体都变成了“人”。而她父亲无意中给她起的名字“迎人”,也正好表达了——她自己独特的艺术追求和理想。

   我们发现,人生中有两种浪费,可谓奢侈而又无聊的浪费,既费口舌又费时间,因此,必须记住一个原则:不要和没有追求和理想的人谈论艺术;也不要对拥有自己梦想和作为的人谈论世俗。

   最后,我们还是回到田画家这幅“老北京黑白油画”系列之《我家胡同一拐弯儿》,回到这绘画标题就带有诙谐、顽皮逸趣的作品上来。恐怕你怎么也想不到,这幅画是什么最打动我,是门前墙根摆放的瓶瓶罐罐之类……对于生活来说,它们比出土的曾侯乙编钟如何,是不是更能演奏出悦耳的声音?!

责任编辑:侯淑丽

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