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田迎人风景油画《长城倩影》(“长城姊妹篇”之二)

来源:中国华侨传媒网 录入时间:19-07-02 21:54:58

田迎人风景油画《长城倩影》(“长城姊妹篇”之二)
作者 彭 俐
 
   我们曾站在长城上俯瞰脚下的风景,很少能在一个更高的高度俯瞰长城。画家田迎人的这幅黑白风景油画——《长城倩影》,妙就妙在为我们提供了一个俯临、下望长城的机会。大概只能通过无人机航拍得到的画面,呈现在我们眼前,长城的曲线之美堪比黄河九曲,奔腾流淌……她那蜿蜒之态、迤逦之姿,带给我们的无尽的想像,向着远方伸展……
 
   人们总是习惯于仰望长城,习惯于仰视世间所有伟大的事物。在以往的长城题材艺术作品中,我们见多了视长城为天尊的仰观视角,甚至甘愿匍匐在地、跪拜这古往今来的辉煌建筑物——“世界七大奇迹”之一。但是,对于一位知性的、理性的人来说,仰望的心态本身就不美、不雅、不智,并且干扰正常的审美过程,乃至会让审美的对象在美好的程度上打折。因为美好的一切只能在平等的前提下存在。如果我们通过自贬自低来仰慕仰视,也就失去了对自己生命的尊重,而失去自尊的人是不懂得尊贵为何物的人。让我们打一个不太规范却足以说明问题的比喻:仰视,是奴隶的视角;平视,是自由人的视角;俯视,则是天神的视角。作为一个艺术家,当她天马行空地驰骋想像的时候,为什么不选取一个天神的视角呢,俯视人寰,俯瞰苍生,从而看清错综复杂的人间事物,清晰、准确的获取人类真知。
 
 
   田迎人发明的黑白画法的油画,其魅力就在于赤裸裸的真实。它真实得不带有一点装饰性的色彩,黑色冷酷,白色坦诚,黑白两色,不忘黑夜白昼的自然秩序与原始初衷。作为“长城姊妹篇”之二,这幅黑白风景油画《长城倩影》和前面那幅彩色风景油画《长城丽影》的主旨一样,意在突显万里长城建筑美的一面。“丽影”也好,“倩影”也罢,都是美仑美奂的形像。既然玫瑰可以铿锵,那么岩石也可以绽放。长城原本是砖石土木结构,但在田画家的画面中,我们分明看到了流水的波纹和质感,而墙边的植被显然被放大或夸大了,葱郁高大的树木与长城比高,怒放的花卉填满长城甬道的怀抱。若从绘画的技术层面看,同样奥妙可观。黑色的幽暗与白色的光亮彼此映衬,光线在无意中显出不易察觉的层次,色泽的变化之丰富全凭笔触细腻,景物错落有制、和睦相处只因过渡自然。色调昏暗时,不至模糊一片;光泽明亮时,并不刺激眼眸。其谋篇布局与颜料运用的匠心与技法,不觉用力却着力,看似平常却奇崛,非寻常之辈可以模拟一二,大有随便涂鸦者至此——不得不“游人止步”的门槛与界限。
 
    如果让我们比较一下这两幅“长城美照”——风景油画《长城丽影》和《长城倩影》,到底哪一幅更好,麻烦就来了。前者是长城“彩照”,后着是长城“黑白照”;前者是“盛装照”,后者是“素颜照”,可谓各有千秋,手心手背。这既是长城的魅力,也属画家的功力。人世间,大凡美丽的事物绝不单调,审美的丰富就是在于其内涵充实,正如长城和长城文化,可以从多个角度和多个纬度考察、研究、挖掘、鉴赏。例如,我们大可展开的课题有——长城历史、长城建筑、长城民俗、长城文学、长城典故、长城艺术等等。
 
   中国古代工匠所建造的万里长城,虽是人工人为,却宛若天成天赐,她的美丽在田画家的笔下定格,也同样是人工的天成,人为的天赐。——世间艺术,概莫能外。

责任编辑:侯淑丽

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