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画家田迎人:立体主义的“房子”

来源:华侨传媒网 录入时间:22-02-20 17:29:02

油画家田迎人:立体主义的“房子”
作者  彭 俐
每当看到油画家田迎人创作的抽象画《外星人住宅》,玩味那童真任性的笔触,打破单点透视的效果和不规则的几何造型,就立刻会联想到立体主义绘画创始人乔治·布拉克,与他横空出世的代表作《埃斯塔克的房子》。在漫长的艺术史上,画家们在自己的画布上“建造”房子并稀奇,虽然他们的设计方案不同,所采用的材料各异,施工选取的角度不一,但是他们从中所得到的那种兴奋、喜悦、快乐和满足,一定和孩子们用沙子堆砌城池、用积木搭建皇宫是一样的。有趣的是,大画家布拉克真就顽皮了一下,他曾把沙子和水泥放进了颜料,一起搅和。
一说到20世纪初叶诞生的立体主义艺术流派,人们第一个想到的是西班牙画家毕加索,但是真正使这一画派得以命名的,却是前面说到的、比毕加索小一岁的法国画家布拉克。虽然西班牙“坏孩子”于1907年创作出油画《亚威农少女》,被视为第一幅具有立体主义基本元素和独特风格的作品,然而法国塞纳河畔漆工的儿子在1908年展出的画作《埃斯塔克的房子》,才让这一画派一鸣惊人,当时的艺术评论家用赞叹的语调来评介:“布拉克先生将每件事物都还原了……成为立方体”。然而,我们不能不说作为“现代绘画之父”的塞尚,启示和带动了立体主义画派的先驱,正是他强调形式感,将“结构性”放在突出的位置,运用“散点透视”,直言“要用圆柱体、球体、圆锥体来处理自然”,以表达对空间感和体积感的重视。塞尚曾对年轻人说,“要到卢浮宫去,但在看过了大师们的作品之后,我们得赶紧出来,通过与大自然的接触,来唤醒我们心中蕴藏着的对艺术的直觉和情感”。年轻的画家田迎人正是这样做的,她进出世界上各式各样的艺术博物馆,包括英国大英博物馆、美国大都会博物馆和法国卢浮宫。她是一个典型的“博物馆控”,在环球旅途中,每到一地先问哪里有美食和博物馆,满足了口腹之欲后就去大饱眼福。她曾站在达·芬奇的肖像画《蒙娜丽莎》面前,揣摩她神秘无解的微笑,以至忘记了时间。记得一位名记者看过田画家的抽象画《天使之门》后,惊呼:“你的画应该挂在卢浮宫!”她听了,只是莞尔。但她沉迷大自然,总是被美丽的风光景物所召唤,画笔随心而动,与塞尚通过自然来唤醒“对艺术的直觉和情感”的观点,两相莫逆,十分契合。
艺术史上,虽然绘画艺术流派很多,但是让科学与艺术联姻的喜事却少见,至少在立体主义艺术家们看来,理性成分与感性因素同等重要。
 
如果说“印象派”将绘画视为一种光学,那么“立体派”就把绘画当作一种数学。
自从公元前330年古希腊“几何之父”欧几里得所著《几何原本》问世以来,这位数学家想不到几何知识能与2000多年后的绘画艺术产生密切关联,“立体”的概念被一个画派所采用,并大行其道。与其说立体派画家追求碎裂、解析、重新组合的形式,倒不如说他们以形式上的切割、分离、断裂来表现一种内容。且看毕加索的名作《弹曼陀林的少女》、《坐着的裸女》、《海滩上奔跑的妇人》、《阿尔及尔女人》,几何线条清晰,三角形、长方形、半圆形、椭圆形等形状的组合带有明显的切削痕迹,但是它们构成奇妙的、含有内在张力的温柔和亲切,肉体的魅力不减而精神的活力四射,仿佛在非洲木雕形象上做了几何式处理后所达到的效果,生命的激情在燃烧,热烈而又奔放。而整个立体派绘画真就受到日本版画和非洲艺术的影响,并从中吸取了艺术创作的养料和灵感。再让我们对比着欣赏两幅画作,毕加索的《山上的房子》和田迎人的《胡适想家》,同样是画山上的民居建筑,前者像是罗列着一个个方形木箱,属于纯粹的几合构图;后者则是在江南徽派建筑的底色上做了写意的处理。但是两者却都从一颗童心出发,表现房子在自己心中的矗立的感觉和意象,好像是用木匠的矩尺丈量过一样,实则以画家本人的心情为规矩,以意念为绳墨。
立体主义艺术风格的出现使画风一转,一反往日画家只注重色彩美、光泽美、物像美、笔触美……第一次把“结构美”放在第一位,在“结构意识”强化的基础上,尝试以几何形状的排列组合表达新意,号称是艺术史上的一种“造型革命”,也是艺术美学关于“几何美”的新发现,从而带给人们“从感官视觉过渡到观念视觉”的新体验。这不仅启发、带动了画界同行,也影响到实用性的建筑设计、工业设计和装潢设计等领域,尤其受益的应该是现代插画制作。正如布拉克站在立体派立场上宣喻:“画家并不想构成一件奇闻轶事,而是要造成一种绘画的事实”;而毕加索则以他一向霸气的口吻表示:“我要按照我的想像来作画,而不是根据我所见到的……”田画家对立体主义绘画有她自己的看法,虽然她欣赏前辈大师,也学习、借鉴并汲取其精华,却从来不做亦步亦趋的事情,而是有选择的效法,有分寸地模拟,更多的是以我为主的扬弃。即便是对一个画派,如立体派的模仿,她也是追求神似而非形似,仍是无拘无束地做她自己,做古往今来的惟一。田女士的个性如此,无论古今,再大的艺术大师也拗不过她,她作画时内心笃定,固执如同女皇。“女皇”为我们绘制了抽象油画《倾斜》、风景油画《那不勒斯古城堡》……你说它们是立体派风格可以,说它们有一些立体派的元素更为恰当。特别值得一提的是,田画家并没有像立体派惯常所做的那样,只重形状,忽视色彩,甚至采用单一的颜色,她却一如既往地把色彩的丰富当作美的信念来追求。
 
在油画家田迎人看来,对于作品艺术美感的强烈追求,远远胜过因循绘画艺术流派的窠臼。
立体主义绘画与雕塑,就像一母所生的双胞胎。一些象征派画家同时也是雕塑家,例如法国艺术家亨利·劳伦斯,他是毕加索和布拉克的朋友,志同道合,曾经一起合办艺术展览。同样,田迎人女士也是画家兼雕塑家,她的雕塑作品《磊》(之一、之二)、《紧密·坚固》,其构思蕴含深刻的哲学意味,如同行而上的大理石文本、不锈钢宣言,仿佛把观众带到古希腊的雅典学园,欣然与苏格拉底、柏拉图、亚里士多德谋面,探讨宇宙天体的奥妙、人类精神的高贵、心灵不朽的原由。它们既是典型的立体主义风格,又体现纯粹个人的气质与才情,将古老的欧几里德几何知识与21世纪时尚风韵相结合,使理性思考与诗请画意交映成趣,让空间价值进一步得到拓展,视觉审美的天地也更加广阔。
 
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责任编辑:侯淑丽

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